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「現代」與「後現代」，「後」現代到底是甚麼？
提到「後現代主義」就不得不提「現代主義」。
「現代主義」起源甚早，在工業革命崛起，技術急速發展的年代，近乎瘋狂追求可被輕易量化、快速生產，為了便於工廠作業，一切皆以效率為訴求，強調「少即是多」，相比傳統工藝，耗時、重細節與質感被認為高不可攀，已不合潮流。於是在這樣的背景下，產品形式多走向單一，而工業大量複製的結果，創造了千篇一律的家具、商品。
最終在對於重複而乏味的居家生活形式之下，追求變化的「後現代主義」悄悄萌芽。
「後現代」聽起來很陌生？但其實充斥在生活周遭！
如果說「現代主義」強調簡單明瞭，「後現代」就是「強調個性」，不再過於考究簡化的生產流程而刪減創意與特色，反而將裝飾視為必然。
乍聽之下，「現代主義」與「後現代主義」似乎存在於兩個次元對立，但實際上並不能將其簡單的以「簡」→「繁」來解釋；在「後現代主義」發展之初，風格創新、甚至具有某種程度的破壞性，具有濃厚標新立異的味道；直至後期逐漸與工業技術融合，成為既有個性、 又非過分簡潔，可以說是集結了所有優點的風格。
現在的生活中，這樣的設計精神比比皆是，在提供機能的前提，延伸其他裝飾細節。無論是舊工藝的裝飾風格，或者無特定形式如外星人的不規則形狀，都具有著「後現代精神」。
搞怪？非主流？後現代主義所具的深層內涵
在「現代主義」當道的19世紀時，「後現代」走在種極端的路線，追求破壞規則形式，本來的結構幾乎蕩然無存，因此被視作搞怪與叛逆的象徵，在常規裡被視為異端。
這樣的「異類」之所以存在，無非是對守舊與一成不變的生產線所做的一種反思。在「現代主義」工業化的風潮下，同樣的模子的產品不斷複製、再複製，身而為人的個性、文化彷彿沉沒在這股浪潮之下。
而「後現代主義」的呼聲，便不再依循中規中矩、不依照特定的結構，進而尋找全新的突破；但若說這是新興概念，其實也不全然正確；「個性」始終存在於你我的靈魂之中，只是暫時被遺忘了。在「人性」的火苗快被工業大型量產的程序澆熄時，「後現代」的出現讓其重新燃起，並擦撞出更激烈的火花。
而演變至今，後現代由完全的特立獨行漸漸收斂，與各方融合，同時具備使用機能與裝飾性，成為當代縮影的代表形式。
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